|
В драме «Я устал от тебя» (I Melt with You) бывший клипмейкер и постановщик крепких триллеров Марк Пеллингтон пытается грустить. Ему это не идет
Четверо симпатичных ухоженных мужчин уважаемых занятий - врач, писатель, финансист и сексуально раскрепощенный небедный бездельник - собираются вместе, чтобы отметить день рождения. По большому счету нас ждет драма о кризисе среднего возраста, но достижения современной косметологии не позволяют сообразить это сразу - слишком гладки физиономии героев, слишком подтянуты торсы. Ленфильмовская, скажем, лента 1970-х на ту же тему была бы значительно меньше похожа на рекламу мужского парфюма - Марк же Пеллингтон работает на популярном у бывших рекламщиков контрасте внешней глянцевитости героев и горечи их внутреннего содержания.
Накатавшись на спорткаре по дорогам Калифорнийского побережья, покувыркавшись в дюнах, заглотив гигалитры алкоголя, герои грустят - один из них при этом то и дело принимается комкать в руках какую-то старую архивную бумажку, - а потом похмеляются, закидываются новой порцией запрещенных веществ и продолжают веселье.
Пеллингтон с подростковым азартом фотошопит картинку, использует фильтры, режет кадры в салат под непременную музыку за кадром - в общем, делает все то, чем грешат клипмейкеры, едва пришедшие в кино. Будто не он снял крепкие, значительно более сдержанные триллеры «Дорога на Арлингтон» и «Человек-мотылек», будто ему не 50, а максимум 30. Возможно, именно в этом и заключается проблема: режиссер впервые рассказывает о том, что ему дорого и близко, - проблемах возраста, в котором мужчина, добившийся несколько меньшего, чем мечтал, вынужден выбирать: признать ли себя неудачником или признать с некоторой натяжкой общепринятые нормы определения удачливости.
Бывают режиссеры, которые, говоря о больном, теряют в пуленепробиваемости, прибавляют в трогательности, и это идет им на пользу. Марк Пеллингтон - другой случай: ему в описанной ситуации попросту изменяет вкус. Как и недурным, но легковесным актерам Томасу Джейну и Робу Лоу (второй из них, кстати, рассказывает почти автобиографическую историю - ведь и он на пороге 50 превратился не вполнев того артиста, которым обещал стать в звездные для него 1980-е). Артисты в состоянии печали старательно кривят лбы, а в ходе разнузданной гулянки скалятся так, будто сейчас съедят друг друга.
Что по большому счету и происходит в финале, но не будем раскрывать эффектной развязки, тем более что и в ней содержится характерный для всего фильма трагический перехлест. Поднаторевший в триллерах Пеллингтон знает, что удается ему лучше всего, и искренне пытается избежать плаксивого нравоучения, закручивая интригу, которая должна загнать происходящее в рамки крепко сбитого жанра.
Но триллер нельзя снимать со слезами об упущенной молодости на глазах. Тем более что у Пеллингтона она и не упущена: за спиной лучшие клипы Pearl Jam, Alice In Chains, Inxs и U2, а также недавний грандиозный 3D-концертник последних. Не надо печалиться, Марк, вся жизнь впереди. Хотя бы потому, что есть режиссеры, которым категорически не идет печалиться.
| |