|
Жерар Депардье в российском прокате! Кинокомедия Гюстава де Керверна и Бенуа Делепина называется «Последний мамонт Франции».
Плакат с крупнейшим во всех смыслах актером страны сразу подсказывает - кино об уникальном человеческом экземпляре. Вита Рамм в Париже, при содействии ЮНИФРАНС, побеседовала с одним из режиссеров фильма Гюставом де Керверном.
Вита Рамм:
Вам не страшно было приглашать в свой фильм главного артиста Франции?
Гюстав де Керверн:
Мы с моим сорежиссером Бенуа не были знакомы с Жераром. Но когда придумали идею роуд-муви на мотоцикле по окраинам Франции, сразу подумали о нем. Всем известна его любовь к мотоциклам. Настолько любит гонять, что страховщики из-за частых аварий уже отказывают ему в полисе. Так что мы надеялись соблазнить Жерара в первую очередь возможностью легально кататься на мотоцикле (смеется).
Но был, конечно, риск. Сегодня Депардье уже раб своего образа жизни. Фильмы в его биографии появляются непрестанно, как на конвейере.
Вита Рамм:
А еще он крупный бизнесмен.
Гюстав де Керверн:
О, да! Он же постоянно говорит по телефону. В любую свободную минуту от съемок он заключает сделки, управляет своими виноградниками, оптовиками и так далее. Вне съемок он еще без конца шутит, и не всегда удачно. К тому же, он, не стесняясь, пускает газы и постоянно торопит подготовку к самим съемкам. Ему вечно некогда и он любит, когда работа идет без задержек, и соглашался не больше, чем на два дубля. Так что, наша группа от его гиперактивности испытала немало стресса.
Но его талант настолько безграничен, что стоит ему войти в кадр, и он моментально превращался в того Сержа Пилардосу, о котором мы с Бенуа писали сценарий. На площадке он послушный, покорный как воск. Но сразу после команды «Стоп! Снято!» он вновь хватает телефон и продолжает заключать сделки или ругаться.
Вита Рамм:
А кто придумал внешний вид Депардье? Он, по-моему, даже в молодости не был замечен в прическе хиппи.
Гюстав де Керверн:
Мы хотели изменить облик актера, он ведь из фильма в фильм переходит в одной и той же прическе. Мы нарастили ему волосы, хотя вначале Жерар Депардье сопротивлялся, он вообще не любит, когда трогают его волосы. Но понял, что новый внешний вид поможет ему вернуться во времена молодости и свободы. И, несмотря на то, что Серж в вопросах самообеспечения полный антипод Жерару, главный персонаж ему понравился. И это была наша с Бенуа удача.
Вита Рамм:
А как Жерар Депардье отнесся к эпизодам с обнаженным телом? Оно у него отнюдь не Аполлона.
Гюстав де Керверн:
Никаких проблем или комплексов. Он дружит со своим телом.
Вита Рамм:
Как вы сами определили бы жанр своего фильма?
Гюстав де Керверн:
Фильм тем интереснее, чем труднее определить его жанр. Мне кажется, драматическая комедия. Сложные проблемы надо всегда подсластить толикой юмора. Я вот недавно смотрел фильм «Счастье мое» - русский режиссер Лозница понимает, когда надо отпустить зрителя от кошмаров и дать ему передышку смешными эпизодами. Хотя «Счастье мое» - никак не комедия. А социальные проблемы можно смотреть под разными углами, главное, чтобы все выглядело правдоподобно и чтобы зрители испытали эмоции.
Вита Рамм:
Насколько история соответствует реальной жизни? Фильм смотрится, с одной стороны, как придуманная история, а, с другой, что вы снимали документально-игровое кино с Депардье в главной роли.
Гюстав де Керверн:
Спасибо. Это лучший комплимент для фильма. Именно к созданию аутентичной атмосферы мы и стремились. Отсюда и выбор нетуристических маршрутов для нашего героя. Во Франции на самом деле больше подобных городков-пригородов, чем эйфелевых башен. И у нас пенсионерам действительно сложно собирать справки за всю свою жизнь. Знаю это по своим родителям. Разве в молодости кто-то думает об этом и тщательно хранит архив собственной жизни?
О чем фильм?
Французское название фильма было не столь категоричным, как в России - просто «Мамонт».
Самые эффектные эпизоды, когда Депардье на ретро мотоцикле мчится по дорогам Франции, а из-под шлема развиваются на ветру длинные кудрявые и слегка немытые волосы - символ его веры в рокерскую молодость и идеалы свободы. Но режиссеры, заполучив такого зверя себе в проект, решили поставить эксперимент - насколько же артист готов исполнять их фантазии. В «...мамонте...» он и обнажается, и онанирует, и занимается сексом. Как сказал режиссер, Жерар Депардье в момент съемок покорный и мягкий, словно воск.
Сюжет о том, как пенсионер поехал по своим былым рабочим местам собирать справки, дабы увеличить пенсию, течет вяло. Нетуристические тропы Франции малоинтересны. Сразу вспоминаются британские аналоги, наполненные деталями и сочными персонажами второго плана. Французские режиссеры допускают и толику мистики. Так, несколько раз в минуты отчаяния Сержу Пилардосу (так зовут главного героя) является в окровавленном гриме Изабель Аджани. Она играет погибшую в мотокатострофе возлюбленную в молодые годы. И герой понимает, что надо продолжать двигаться вперед и добиваться очередной справки.
Фильм может стать полезным для будущих пенсионеров, особенно, если они, как романтичный и беспечный Серж, скачут с места на места и соглашаются на любую неквалифицированную работу. Уходя, надо обязательно взять правильно оформленную справку со всеми печатями (в российском случае - тщательно проверить записи в трудовой книжке).
Но любой фильм также является и свидетельством о стране. Так вот, «Последний мамонт Франции» заканчивается школьными эпизодами. Да, во Франции нет ограничений для образования и экс-карусельщик, экс-мясник, экс-вышибала, экс-могильщик идет учиться. А что еще делать пенсионеру, когда все дни стали свободными? И Серж, не без помощи полоумной поэтессы-аутистки Солан (Мисс Минь) открывает в себе некий творческий дар.
Благодарим ЮНИФРАНС за содействие в подготовке материала.
| |