|
В Национальном доме органной и камерной музыки исполнили ораторию Йозефа Гайдна «Времена года». Предоставив Ансамблю классической музыки имени Бориса Лятошинского широкую свободу действий, дирижер Валентина Иконник-Захарченко сделала партитуру еще более близкой к природе, чем на то осмелился сам автор. За сменой сезонов в музыке следила ЛЮБОВЬ МОРОЗОВА.
Концертные программы Ансамбля классической музыки имени Бориса Лятошинского выгодно отличаются от большинства мероприятий Национального дома органной и камерной музыки, грешащего определенным провинциализмом. Коллектив в последнее время все больше занимается подвижничеством, берясь за монументальные полотна кантатно-ораториального жанра, и таким образом нередко открывает классиков с неожиданной стороны. Так и гайдновскую ораторию «Времена года» для солистов, хора, оркестра и органа мало кто слышал не то что живьем, но даже в записи - это не самое популярное гайдновское произведение, к тому же длинное (два с половиной часа).
Понятно, что за несколько репетиций поднять такую махину непросто, а о наличии дирижерской концепции и акустических находках не стоит и мечтать - тут главное хоть чем-то скрепить форму и поддержать слушательский интерес. Вдобавок, музыка Гайдна хоть остроумна и свежа сама по себе, но значительные, на взгляд современников композитора, отличия между музыкой, изображающей природу, и произведениями на духовную тематику сейчас превратились в едва уловимые нюансы. Как знать, может, самому автору такой универсализм только понравился бы: известно, что в ходе работы с либретто Готфрида ван Свитена он всячески иронизировал по поводу его погодно-природного образного строя, потешаясь над поэтизацией лягушачьего кваканья. Особенно его озадачила необходимость иллюстрировать в музыке различные крестьянские добродетели, например, трудолюбие - Гайдн говорил, что хоть он и был прилежным человеком, но ему никогда не приходило в голову обрисовать свое усердие звуками. Тем не менее, он все-таки придумал подходящие мелодии для прославления труда, урожая, вина, охоты и ткачества. Окончательно же композитора с либреттистом примирило то, что финал все-таки перешел к более привычной для ораториального жанра духовной теме - дескать, трудись и пой, и небесные врата тебе откроются.
В интерпретации Ансамбля классической музыки имени Бориса Лятошинского стилевых отличий между началом и финалом не наблюдалось, равно как и выбивающиеся по стилю автоцитаты (например, из гайдновской симфонии «Сюрприз») утонули в естественном течении музыки. Художественный руководитель коллектива Валентина Иконник-Захарченко, выступившая еще и в роли дирижера, все силы бросила на борьбу за слаженное звучание хора, фактически отпустив оркестр в свободное плавание. В плане баланса получилось, конечно, не очень убедительно, зато благодаря установке на естественность музыканты звучали довольно слаженно, а солисты - волнующе. Среди последних особенно выделялись гобоист Сергей Пустовойтов, на чьи плечи легла львиная доля всех оркестровых соло, а также сопрано Елена Шиналь, певшая о чередовании времен года столь нежно и возвышенно, что не оставалось ничего другого, кроме как полюбить их все, позабыв об аномальных температурных и атмосферных рекордах последних лет.
| |